谈谈铜器化学做旧

 

    化学作旧也可以叫做“闷锈”。是我在５０多年修复复制古代青铜器的实践中，不断总结经验，吸取了无数次失败的教训总结出来的。１９８４年，故宫博物院为英国复制１６００余件古代青铜器的工作，证明了此法是可行的，用这种方法作旧，省时省力。  

    唐朝以前的青铜器称古代青铜器，唐朝以后的青铜器称近代青铜器。古代青铜器、近代青铜器被埋在地下或藏在洞穴中千百年，被挖掘或开采出来，铜器地子上有红、黄、蓝、白、黑、绿、紫、碱、沙土等２０余种锈色，且有深有浅。锈色很美，美得自然，美得很“野”。我们复制古代青铜器就要照着古代青铜器的“面貌”复制。  

    作旧方法是：  

    把新铜器浸泡在酸梅液中，一泡就是十几天，捞出。将漆皮泡在酒精中至漆皮溶化，再调入矿石色，在其铜器上作旧。这样，即使是一位技术十分熟练的工匠，复制一件不大的古代青铜器也得５０多天，而且做的地子和锈不牢固，用指甲一划就掉下来了，新铜也露出来了。  

    还有一种方法，就是把打磨好的新铜器埋在地下，上面留一个浇水孔，经常倒水湿闷着，二三年后挖出来。但器上的地子仅是旧红铜色，锈糠，一碰就掉。  

    我摸索出来的化学作旧方法解决了时间、地子、锈色不好的难题。用这种方法作旧，地子、锈色跟古代青铜器上地子、锈色相似，而且锈坚固，用指甲使劲刻划，锈不掉，锈色自然生动，可达到真伪难辨的程度。  

    其步骤如下：  

    一、青铜器预处理  

    作旧前，对青铜器铸件毛坯进行预处理：  

    首先用钢锯把铸口锯掉，锯时别伤了器体，再用钢锉把锯口锉平；  

    其次用砂布将铸口及整个铜器磨平、磨细；  

    最后用磨铜碳（椴木炭放在水中浸泡透）蘸水将整个铜器内外特别是花纹处表面磨得平光柔细。  

    二、煮黑  

    按硫化钠（Ｎａ２Ｓ·９Ｈ２Ｏ）与水?Ｈ２Ｏ?１∶３的重量比倒入铁容器中，加热煮沸后，放入已经预处理好的青铜器（硫化钠水溶液要没过器面），煮沸２０分钟后取出。这时平光柔细的青铜器面变成黑色，放入清水中浸泡。  

    用棕刷刷掉器上的浮黑，再用粗布反复擦器，直到黑亮为止。  

    原硫化钠水溶液可重复煮黑，煮黑三四次后，可适量加入硫化钠和清水，继续使用。  

    三、咬旧  

    用毛笔或棕刷蘸着咬旧液在已经煮过黑的青铜器上均匀涂抹，至少涂抹两次。  

    咬旧液配制的方法是：  

    将硫酸铜（ＣｕＳＯ４·５Ｈ２Ｏ）与氯化氨?ＮＨ３Ｃｌ?按１∶１的重量比，倒入广口玻璃瓶中（如硫酸铜块大，可将其放入石臼中砸成小米粒状），再倒入好的白酒（二锅头即可），白酒要没过硫酸铜和氯化氨混合体、泡２４小时，调和均匀了即用。  

    涂抹两次后，待器上的咬旧液未干而潮时，用清水冲咬旧液。再用羊毛刷子沾水轻轻刷器，最后用拧干的湿毛巾将器上的水蘸净、晾干。这时咬旧后的青铜器变成旧黄色了。  

    四、做高锈  

    将细铜末放入大瓷碗中，倒入硝酸（ＨＮＯ３）（铜末与硝酸的重量比为２∶１）。硝酸是强氧化剂，这时化学反应强烈、冒黄烟，易烧伤皮肤，最好在抽风橱中进行。１５分钟后，用木棒搅拌，如还有铜末未咬到，可再倒入些硝酸，待反应停止后再搅拌，直至成不黑不黄的旧黄泥状（简称其为“铜泥”），备用。  

    做高锈的方法是：  

    在毛笔上沾点水，抠点“铜泥”，蘸点氯化氨、硫酸铜粗粉粒，再蘸点细食盐，在器上适当的地方（器上花纹不清楚处）堆涂，器内也涂抹，器口要少堆涂。  

    如想在器上某个部位把锈做得再高些，可用毛笔再抠点“铜泥”，蘸些前面讲过的材料堆厚些即可，但要堆得自然。  

    高锈做好后，在器内外撒些铁末，再把细黄土面撒在整个青铜器上（包括器内）。  

    五、闷锈  

    闷锈用的装置是一个没有底的木箱子。箱子的四壁及盖要严，大小视青铜器的大小而定。  

    在木箱子内铺上２－３寸厚的黄土，浇上清水渗透。  

    放入已经做完高锈的青铜器，箱口盖上三四层塑料布，盖上木盖，木盖上再压上重物，使箱口严严实实，不能透气。  

    三天后，将箱盖打开，用小眼喷壶在青铜器上喷水，要喷得少而匀，然后盖严。  

    以后，每隔２－３天喷一次水花。总计闷２４天左右后再喷一次水花。这次，箱盖要留一条小缝，让木箱内的水分慢慢蒸发掉，箱内的青铜器慢慢地干。  

    在闷箱１０天后，青铜器上发出蓝、绿、红、土锈。２７天左右，锈长得差不多了，将青铜器从箱内取出，放在外边晾干。有足的青铜器倒着放置为宜，使足内干透。  

    应当说明的是，闷锈时间的长短与闷锈处的环境有关。温度高，闷的时间可短些，温度低，闷的时间要长些。  

    六、涂抹硝基清漆  

    铜锈干透后，用鬃刷子轻轻刷掉青铜器内部和外部的浮黄土。如青铜器上还有水，可用干毛巾沾干后再刷。  

    用毛笔或鬃刷子沾硝基清漆把青铜器内外全涂抹一层，晾干。硝基清漆渗透到已生成的铜锈内，干透后，铜锈硬而结实，而且看不出锈上涂有清漆。  

    涂清漆后，如青铜器上细花纹或素处显得亮些，可用毛笔沾稀料在此处涂２－３次，将清漆化开，用布擦后就不亮了。  

    在涂抹硝基清漆时，整个青铜器涂抹一次即可，但高锈处要涂抹２－３次，并要干透。  

    七、手工补旧  

    化学作旧后，在青铜器上某些部位也可能有星星点点露铜的地方，也可能有的锈长得不理想，就需要手工补旧。  

    八、擦蜡，刷蜡  

    用蜡布擦拭铜器。  

    蜡布的做法是：将布加热，在上面打蜡，再加热再打蜡，使蜡熔化在布纹中即可。用蜡布将铜器的花纹、地子、边沿处全部擦到（也可以用块腊擦拭）。  

    再用蜡刷子刷蜡。  

    蜡刷子的做法是：用鬃刷子在蜡块上摩擦，使鬃毛上蘸上蜡，再在火上烘烘，使蜡熔在鬃毛上即可。在刷蜡时要将整个铜器刷到。  

    复制好的古代青铜器要亮、暗亮、柔亮才佳。

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做旧都有那些常用的手段，电解、电镀真水银浸、盐酸或硫酸、锈粘、尿泡等。 

如何让铜出红或绿色的包浆。 

首先不能做得太过了，因为铜器、铜板的年代不是很久远的，锈色一过就太假了。具体做法是，用盐酸或硫酸，擦铜器一定要均匀，然后晾晒直制出绿锈色。用火烧煅，烧透后浸入冷水，变带红色的锈色。然后用油布反复的擦，直到把表面的锈色全部擦掉，在用蜡反复的擦，就可以出来非常漂亮的包浆了。保养的时候就用干布经常的擦擦。

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2006年青铜市场物品整体呈现出以下几种情况： 1：回流青铜器数量增多，但其中真假混淆。回流的青铜器真品优质优价，以北京古玩城、书画城、正庄古玩城为例：中号，品相中等以上的商周时期鼎价格在40—50万元以上，春秋、战国一尺上下铜鼎均在10万元以上。商周青铜爵在10-20万左右。市场上能见到的多为中下等水平器物，真正意义上的青铜上品几乎没有出现。（图1-1 1-2 观台湾回流青铜重器） 2、熟坑卖不过生坑。所谓熟坑，出土时间较长，由于经常把玩几乎没有了出土时的生锈，大多为绿漆古、黑漆古底子，外带少量非常漂亮的红斑绿锈。收藏者认为熟坑容易造假，生坑锈开门，所以产生了这种现象。（图2生坑青铜器） 3、插帮货抬头，用旧铜部件拼凑成整器，或用旧簿铜片贴在器物上，叫收藏者认为锈开门，这种类型的假货成交量可占到真货的8成上下，大多数购买者花的是真品价格，买来的确是拼凑的假货。移植锈铜器特别是铜镜增多，主要表现为在假铜镜上栽真锈。（图3-1 3-2拼凑提梁卣 4-1~2~3插帮货皇冠 +移植锈铜镜） 4、高仿品技术提高，过去认为红锈斑不能造假，因红锈斑里由结精体组成，目前也已突破，同时水锈斑，蓝锈现己达到真假难辨的程度。（图5红斑水锈的青铜鬲） 5、湖南、湖北出土的水坑青铜器不被收藏者认可，特别是战国时期的兵器，青铜器皿等。由于水坑青铜器长期在底下水中侵泡，产生了一层与其它地域不同的锈色。颜色单调，只有黑黄红等，不受收藏者的喜好。更重要一点是这种锈色做假容易，真假难辩。所以也导致这类收藏品不受人重视的局面。（图6水坑铜器） 6、赝品大陆货是造假市场的畅销货，主要是大多数购买者有捡漏心里，经不住卖家的忽悠，每件赝品准有一个传奇故事。（图7-1~2~3 大批青铜器赝品） 7、意造品流行，收藏者都有一猎奇兴趣，很多无知者认为是重大发现，包括有些专家。（图8-1~2 臆造青铜器） 3、造假新动向从今年看，市场造假速度之快、造假规模之大、造假水平之提高，可谓上了一个新台阶。造假者高投入，买入各种先进高科技工具进行造假，导致市场上的青铜器几乎都是青铜器赝品，已经占到了真品的9成以上，就目前市场上的赝品和笔者常年的实地考查，总结为以下几点造假地域特征，并针对造假手段列出了相应的鉴别方法： (一) 蚌埠货:蚌埠仿古铜器作坊，大大小小有上百家，铜坯多在山西订做的，也有自家铸造的，主要以电解腐蚀与化肥腐蚀为主，水坑干坑均有，从商周到汉代造型齐全，特点是胎体厚重，锈色松而鲜艳，没蓝锈，器内做不好，有的带范线，但不做垫片，绝大多数不过关。各大古玩市场地摊都能看到。鉴定这类器物，主要看锈色，古代真器上的锈色颜色丰富、锈色有陈旧感，最重要是底子和锈色是分开的。仿品锈色鲜艳，浮、松动，用手容易碰掉。 (二) 荆州造:大体分为兵器和器物。1.这里的仿战国青铜兵器，几乎达到了登峰造极的程度。有整体造假，也有真器错假金银文字、臆造文饰的，并且采用出土的棺木做剑鞘，漆鞘做出长期掩埋的腐烂效果，有些剑柄上面还缠有丝线的痕迹，或包裹丝绸的痕迹。这类兵器占到了荆州流出青铜兵器的9成以上。2.生坑器物假货市场主要是湖北荆州，枣阳一带研制的高仿水坑，有的高仿品范线垫片都有，瓶足内模还在，身上还有丝织品腐烂痕迹，器物工艺流畅，重量很轻没脆声，铜质也对，有的还做出轻微损坏，足以乱真。这类主要仿战国大尺寸器物，浅浮雕工艺为主，铜坯成型后，经火烧薰黑，再埋入土中腐蚀，由于皮壳厚度不够，器物易露铜，口沿油性重，花纹版模深浅不均。鉴定这类器物，主要看铸造方法和铸缝、铸痕，古代为陶范铸造法，现在均为蜡型制造。其文饰、垫片、范线均有所不同。 (三) 河南造:河南造假青铜器遍部河南很多地区，历史悠久，很多河南人到国内各地继续发展，其仿造的青铜器多为陕西、山西、河南器物为蓝本，主要以做大路货为主。真正高仿者都是隐名埋姓的在地下生产，他们主要以假电解作伪铜器，蓝锈以染色为主，水洗易掉色。河南的老铜改装，多用树酯漆做锈，很嫩火烧易燃。老铜器机械后刻工比较有名，多是素鼎素瓶，刻细小回纹，经局部腐蚀，容易蒙人，细心可看出机械刀削轮廓比较锋利，多不过关。近年最多的就是拼凑器，用各种老铜老锈拼接成的各种稀奇青铜器。鉴定这类器物不要有猎奇心态，器形特殊，历史上没见过的大部分都不可靠。对这种拼凑货，主要看接缝处的锈色，多为后做上的。 (四) 陕西错:陕西老铜后错做的非常好，有的锈色处理，可谓天衣无缝，不挑出金银丝，几乎看不出是后错，还有一种错银方法更奇了，用铝合金粉末压缩到铜胎凹槽内，这种工艺不适合老铜。普通铜镜，能雕出头版，能改成战国镜，镜背水银沁做的也好，还能在老剑上镀出几何形花纹。鉴定这类器物，只要挑出一部分错工，看缝线里的效果即知真假。 (五) 阜阳工:前几年阜阳水坑做的很好，现在基本是老铜贴工，素的老铜器贴上树酯合成的战国工，非常逼真，阜阳铜器修复也是全国一流，他们能将鎏金残片拚成鎏金怪兽，接缝处理的非常好，上手感觉比较熟，油性重。鉴定这类这类器物，使用丙酮或稀料、酒精等擦、泡或火烤，即露原形。 （图9 、10、11）造假青铜器作坊 4、青铜器收藏注意事项从去年开始，青铜器的收藏市场就逐步升温，加之国外拍卖市场中国青铜器的价格一次次打破记录，致使当今的收藏界出现这样一个说法：瓷器、书画市场已经没有什么漏可以捡了，唯一剩下的就是青铜器。 　　投资青铜器、捡漏也存在着几个问题：1、国家为了保护文物限制了青铜器的流通，对青铜器的市场尚未开放，如果今后仍不开放的话，就不会有太大的升值空间。2、收藏流传有序的或者回流的青铜器，同时具备合法手续，这类物品便会有很高的收藏价值和投资回报。3、多学习了解中国青铜器的发展史，掌握各年代青铜器的造型和纹饰，了解各地区青铜器的特点，坑口、锈迹。4、增长眼力，多上手，多把玩，多看展览，多到拍卖行、古玩市场翻来复去的看实物。5、不要单打独斗，要有一个小的团体，所谓“三人行，必有我师”多交流经验。6、多请教老师和专家，给自己把关，少走弯路。5、青铜器辨伪1、看器型，2、看范线,3、看铜质，4、看工艺，5、看花纹，6看铭文，7、看重量，8、看锈蚀，9、看轻重，10、看包浆。 6、背景分析：1、青铜器作为中华文化的瑰宝，几千年来一直深受人们的关注与喜爱。青铜制作的器物早在夏晚期的二里头遗址就已经出现，其后工艺不断发展。到了商晚期至西周中期，青铜器无论是艺术成就还是科技水平都达到了一个前无古人后无来者的高峰，出现了一大批极其珍贵的艺术珍品。青铜器收藏可以说是伴随青铜器的产生而产生的，早在春秋战国时代就有了造假的青铜器，到了宋代，整个社会对于青铜器的关注更是催生了一门新的学科———金石学。由于青铜器物礼器居多，并非平民百姓可以使用，所以青铜器收藏自古以来就是达官贵人和社会顶层人物的专属。拥有青铜器，会鉴别赏玩青铜器，在古代几乎成了上流社会高贵身份的一种标志。这种对于青铜器的狂热追逐一直延续了几千年，一直到解放前，青铜器还是古玩收藏行业的最大热门。那时候，北京繁华地带的一所四合院不过值几百大洋，而一件青铜器精品，竟可以轻易地卖到几万大洋。著名学者李学勤曾说：在中国古代艺术品中，惟有青铜器的艺术价值是被全世界一致认可的，在世界任何一家大的博物馆，几乎都设有专门的中国青铜馆，而且多在上世纪四五十年代就已建成，其中收藏了许多稀世珍宝。这充分证明了中国青铜器在国际上的地位。 2、市场分析：从2000年以来，一些极其珍贵的青铜器，更是在国际拍卖会上拍出了天价。“天价”能够证明中国青铜器地位虽是好事，但问题也随之出现，那就是往往这些国之瑰宝都被外国人所买走，同时也应该承认，青铜器在国际市场上的状况还是要优于国内市场的，这就造成了一个令所有中国人为之痛心的状况———每年都有一些珍贵的青铜器永远离开了自己的祖国。 2001年春天，美国纽约佳士得艺术品拍卖会上，一件中国商代的青铜器“皿天全”方罍器身，创下了东方艺术品拍卖的最高价———924万美元。这件宝器1922年出土于湖南桃源，其器盖现存于湖南省博物馆。为了使国宝“身首合一”，上海博物馆和保利艺术博物馆联手筹集了一笔巨款，赴美参加竞买，却终因拍卖会上一位法国买家出价超过我方预算近四成惜败。 今年崇源国际秋季艺术品拍卖会在澳门的“中国古董专场”拍卖结果看出，上拍的90件铜镜和各种器型的青铜器几乎全部成交。其中大量精品，被一韩国买家大手笔买走，最终这名韩国买家以2000多万港币拍走了“中国古董”专场中一半左右的拍品，使得很多国内买家遗憾而归。 值得注意的是，虽然近年来国内收藏家对青铜器越发重视，但经济实力和购买魄力还是不及国外收藏家。因此可以看出，外国大买家已经看出中国青铜器在未来市场的升值潜力，同时也看出目前中国买家有心无钱。笔者也预言，随着中国经济的发展，十年后的中国人将会用高于今天几倍的高价买回这批青铜器，原因有三：一是国家目前对青铜器市场买卖有所限制；二是由于国内收藏家经济实力确实与国外买家有差距。最后，现在国内还是有一少部分有雄厚资金的大买家，可是由于他们思想滞后、缺乏预见性，总是比国外收藏家慢一大步，他们宁可用一件精品的价格买十件大陆货，也不情愿买一件精品。这也从一方面证明，为什么国内收藏市场总是依靠国外拍卖市场引路的原因。 3、市场价格走向： 市场价格每天都在变化，以10月份在澳门刚刚结束的崇源 “中国古董专场”拍卖，应该算最有青铜器在今年国际市场的说服力和价格走势。中国古董专场拍卖：139件拍品，共成交了110件，成交率达到了80%左右，成交总额达到了5，875.8万元。这样高的古董成交率在近年来的拍卖会上中极为少见。在首先进行的“千石藏金”专题中，共39件拍品全部成交，而且成交价格都是估价的数倍。例如第一件拍品交龙纹镜，估价10~15万港元， 韩国买家立即出手，以32.2万港币拍得（图）；一面估价为25万～30万港币的馀造明镜神人神兽画像镜拍出51.7万多港币（图）。 35号拍品战国错金银云纹鼎更是以51750007元的价格成为全场之最（图）。该件拍品器、盖相合似扁球形。盖有三个环形纽，上有乳钉，可却置，附耳上端折角外侈，短兽蹄足。通体以金银错成宛转流畅的云纹，几何纹。整体装饰富于韵律感，纹饰活泼而华美。虽经两千多年岁月的侵蚀，依旧富丽堂皇、金壁辉煌。陕西咸阳也出土过一件错金云纹鼎，（《中国青铜器全集》7?133）两者比较相似。另有6件青铜器拍品成交价格超过100万（图）。39号唐代菱花形琴棋图金花银盘以1610000元成交（图），43号西周早期鸟纹扁足鼎以2070000元成交（图），53号商代晚期兽面纹方彝以3220000元成交（图），54号商代晚期鸮形斝以2645000元成交（图），55号西周晚期凤鸟尊3220000元成交（图），61号西周中期波曲纹壶以4025000元成交（图）。 随着青铜器拍卖市场的逐年放开，拥有精品青铜器的藏家必将会陆续拿到拍卖会上，等到那时候，中国青铜器的真正价值才会更让世界震惊。同时，我们也期待明年的青铜器拍卖价格再创新高，掀起国内青铜器收藏新一轮热潮。 4、评论：盘店2006年青铜器拍卖 青铜器一向是文物艺术品市场上的重器。尤其是在海外，有着浓郁中国特色的青铜器更得到了欧美藏家的倾心。近两年，内地市场也偶有青铜器拍品露脸，尽管还很难与海外市场相媲美，但也总是佳绩频传。回首2006年青铜器买卖，赢家无疑是上海崇源拍卖公司和崇源国际拍卖（澳门）公司。 1月5日，上海崇源拍卖的原清宫旧藏，西周〈周宜壶〉以2640万成交，打破国内青铜器拍卖记录。5月2，崇源国际拍卖（澳门）公司办的春季拍卖会上， “中国古董”专场有16件青铜重器现身，商代晚期〈鸮卣〉以914.25万元的高价名列本场次之首。10月5日，“中国古董”秋季拍卖会，战国〈错金银云纹鼎〉以548.5万元的价格成为全场之最。 　2006年元旦刚过，具有近3000年历史的西周青铜器“周宜壶”终于在上海举槌拍卖——这件海外回流拍卖的“周宜壶”早年为清宫旧藏，在上海崇源拍卖会中，这件备受文博界关注的青铜器以1000万元起拍，最终以2640万元成交，创内地青铜器之最。一时间成为国内媒体报道的焦点，在接下来的几个月里，相关文章更是层出不穷，一股青铜器热逐渐在国内收藏市场升温。这时，人们把目光聚到了即将在5月举行的“中国古董”专场（澳门）商代晚期鸮卣，以914.25万元的高价成交，其余几件青铜重器也都高价成交。本场拍卖再次证明了中国青铜器的价值和正在回温的趋势，也使得国内一部分投资者纷纷投入到青铜器市场。崇源国际拍卖（澳门）公司在这场喜人业绩的拍卖过后并没有停止步伐，而是看准时机酝酿着秋季再一次举办青铜器拍卖。在10月5日上午的“中国古董”专场（澳门）拍卖：139件拍品，共成交了110件，成交率达到了80%左右，成交总额达到了6千余万元。这样高的古董成交率在近年来的拍卖会上中极为少见。在首先进行的“千石藏金”专题中，共39件拍品全部成交，而且成交价格都是估价的数倍。35号拍品战国错金银云纹鼎更是以548.5万元的价格成为全场之最。7件中国青铜器以百万元挤身“中国古董”专场成交价格前十名。 这三场重量级拍卖，成为本年度青铜器市场的风向标，加之8月在国贸中心举办的“第九届古玩艺术品博览会”上大量中国青铜器参展，使青铜器成为今年以至未来几年收藏市场的新亮点。难怪在崇源国际拍卖（澳门）公司举办的秋季拍卖会上，韩国买家用2000多万港币拍走了大多数拍品，这就表明中国青铜器已经成为世界收藏家投资的焦点。 5、解析：嘉德2006秋季拍卖会铜镜专场七成流拍成因 在这样喜人的形式下，嘉德拍卖公司也在年末的收关拍卖里，特设了铜镜专场拍卖。但结果却大失所料，整场铜镜纷纷流拍，成交总额117万，成交量未达三成。这样的结果让一部分青铜器投资者疑惑，也让许多收藏爱者所质疑，在当今艺术品市场中，青铜器作为黑马，一直是高端收藏投资人群的目标，青铜器在国际上拍卖的价格也倍受好评，但为何本次嘉德秋季专场铜镜拍卖却受到如此冷落呢？ 据悉，本次铜镜专场拍卖属于嘉德拍卖公司今年秋季拍卖中的大拍，在拍卖之前被业内给予很高期望，仅拍品预展的第一天就吸引了上百名买家前来观看，想必谁也不会料到会是这样一个尴尬结局：专场71件铜镜成交26件，仅一件唐代18.9厘米的“放日图形”瑞兽镜以整场最高价44万成交，另8件青铜器全部低于估价而流拍。对于本次拍卖，笔者认为，拍品精品少、整体档次低、有些经过修复、估价偏高，是本次专场失败的根本原因。相比崇源国际10月在澳门举办的青铜器拍卖，上拍的90件铜镜和各种器型的青铜器几乎全部成交，而且成交价格都超过估价的数倍，成交总额达到了6千余万元。对此，笔者认为，收藏趋势逐步向理性化、精品化发展，这也是收藏者收藏水平提高的表现。收藏是一个由浅到深的过程，大致可分为3个阶段。第一阶段，收藏爱好者会到古玩市场或地摊上买几十元或上百元的古董作为初步收藏；第二阶段，收藏爱好者在经过一年甚至数年的收藏经历后，会开始走进古玩店铺追求购买上千元一件的古董；第三个阶段，收藏爱好者从事多年收藏并拥有一定资金，会走进拍卖会，不惜花高价竟拍。由此可见，收藏爱好者的眼光和品位也在逐步提升，他们对购买古董的标准也在变化，从起初的买便宜挣小钱，已经转变为囤积资金待购精品。例如，崇源国际10月在澳门举办的青铜器拍卖，一面估价为25万～30万港币的馀造明镜神人神兽画像镜拍出51.7万多港币；尤为引人注目的是战国错金银云纹鼎，这件青铜器虽经两千多年的洗礼，却依然富丽堂皇，与陕西咸阳出土的一件错金云鼎可形成对照，其估价为250万～350万港币，被国外买家最终将其推向517.5万港币购得。因此，中国青铜器在国际市场上依然是绩优股，在国外买家看来更有升值空间，他们纷纷参与进来，所以使得很多中国人面对精品青铜器望而却步，低档货又卖不出高价。 另据业内人事透露，青铜器与铜镜 “私下交易”十分火热，由于在拍卖会成交后要收取买卖双方百分之二十五的手续费，对于动辄几万甚至上百万元的价格，冤枉钱确实多花不少。也有一部分有购买意想的买家，在拍卖结束后打听他所看中的物品主人进行私下沟通，从而价格也会略低于拍卖。因此，本场拍卖未见精品，大买家不会光顾，手续费又成为小买家的门槛，才是导致整场青铜器拍卖七成流拍的成因。

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文物仿制做假新手法鉴识_铜器_博宝网2008-02-08 07:17 

作者： 张整顿

　　文物仿制从古到今，技术不断“改进”，手段年年翻新。下边介绍几种造假最新手法，供文物收藏者鉴别参考。

　　青铜器 很多文物书籍介绍了青铜器诸多造假手段，２１世纪新“发明”的造假术，足让过去那些造假“专家”小巫见大巫。现在的造假者有很多介绍珍贵文物的书籍图片供参考，他们常常是对着录像制蜡模，用蜡模翻成硅橡胶。再去市场上廉价收购古代的铜钱，熔铸铜器。也有的按照书上介绍的铜铅比例配制。铜器制好后用玉雕机打磨内壳，待很薄后手感象真物时才罢。然后用酸拌铜屑糊满铜器全身，放在能加温的泥窑里热烘，大约七天到半月内即成。做成的铜器锈色坚固不漏底，连范线范痕都能仿出。这种铜器还要后加工，这后加工技术才是新发明的撒手锏呢?

　　许多鉴定古董的专家都知道，青铜器上绿锈好仿，红斑难做，仿成的红斑颜色淡，用硬物一戳即掉。真红斑硬，不易掉。造假者就抓住人们看红斑的心理，通过挖墓人购买有红斑的不值钱的残破铜器。然后取下红斑，用玉雕机在仿制铜器上挖沟，再用军用强力胶把红斑“种”在仿制铜器上。这种军用强力胶粘的牢固，不怕火烧。任你鉴定人用火烧用刀刮，这红斑就是“长”在了铜器上，就像从铜器里生出来的一样。我所知道的一个铜器加工厂，用这种方法制造的几十件铜器，竟然以高价销售一空。那些买家，大多都是请了“专家”长眼的。有心收藏的同道人，再见了这些红斑铜器，请观察器物纹饰处是否有红斑，若铜器遍身红斑，单单纹饰处没有，就请三思后行。因为有花纹处凸凸凹凹，不便栽种红斑，而古铜器埋在土里上千年，有没有红斑是根据接触化学物的成分决定的。不会专挑无纹饰处长红斑。

　　古玉器 古玉造假最猖獗，且形成了一条龙式的生产过程，造假人结伙成帮。有专门负责购材料的，做“老玉新工”精仿品，先到陕西咸阳附近购买无纹饰的出土素玉片。有专门负责加工的，再到浙江、杭州去做纹饰，按要求仿雕古代花纹。若新玉仿旧，雕好纹饰后再到安徽蚌埠去做“皮”，即根据雕好的花纹做旧，能做各种沁色。做旧的方法也是参照古文物书籍上介绍的那些方法。但有一步“改进”，这却是一个了不起的骗死人的绝招，造假人向挖墓人购买“尸泥”。搞考古工作的知道，春秋战国墓底，很多有薄薄一层腐泥，是当时人的尸体和各种布类陪葬物长久腐烂造成。古代人殡葬爱用朱砂，很多出土商周古玉沾着尸泥和朱砂。造假人就利用人们这一心理，从挖墓人那里掏钱购买尸泥，伴了朱砂沾在做好“旧”的假古玉上，仿制新出土的古玉，再打上蜡，专骗那些有一定鉴定知识的“二把刀”。

　　造假玉的最后环节是销售，这些人在广州、北京、上海、郑州等国内各大古玩市场都有专柜。你需要什么年代，什么样的古玉，他们都能满足，可在全国调货，做到了“以销定产”。现代先进的通讯工具给他们插上了翅膀。我曾接触过的一个造假的人，他对我夸口说，在广州古玩市场，那些港台来的古玩商人，鉴定古玉最爱凑鼻子嗅一嗅，闻闻有没有古尸臭味，再看看古玉洞眼里有没有朱砂，往往上当。朋友们再买古玉，先把沁色看准，看是真沁，还是借玉皮巧雕。请把古玉的时代风格掌握准确，最要紧的是加工方法。古玉用砣磨出来的花纹同现代电动玉雕机刻出来的不一样，古玉的线条用肉眼看流畅，十倍放大镜下可见迟迟纯纯，边有毛刺。另外是看光，古代磨玉的砂石没有现在磨玉的金刚砂锋利，人力加工的转速也没有现在电动的转速快。

　　古玉手摸很润，放大镜下却显坑凹不平，光线散射。仿古玉却磨的很平，光色很强。看玉光要分清是“柔润”还是“光亮”。辨认老玉新“工”，注意纹饰内外光色不一。再遇见有尸泥的“出土”古玉，先把朱砂取下一些在手掌里搓搓，古代朱砂年久失色，新朱砂一搓就见红。还可用鼻子嗅一嗅，除尸臭外是否隐隐约约有石蜡味，仿古玉是靠蜡来提光的。

　　古瓷器 上世纪九十年代，造假者发明了“蜡僵土”粉碎后裹烧去新瓷火气的方法。新瓷器按古代样式画工做好烧成?大多仿宋元古瓷?，再用含有蜡僵石的杂土，粉碎成细面后裹瓷重烧。烧出来后新瓷火气全无。河北省邯郸一带用此方法烧制出的白釉剔黑花梅瓶，让不少收藏家上了当。鉴定这一类瓷器，看线条内是否存有“蜡僵”残土。这种器物虽无火气，却暗淡无光。注意造假人常用胶粘墓土涂瓷器底部和内里。若遇小口梅瓶，观察瓶内有无手拉坯的流畅连贯的旋纹，是否同外部光色不一。

　　进入二十一世纪后，国内建筑业兴盛，盖房修路，不断有古代窑址面世。特别是金元钧窑，沿太行山东侧发现很多。窑址里没有完整器，残瓷碎片不少。造假人信息灵通，８０元买一个碗底，回去后重烧。河南安阳有几个人，专门干这个活。他们把碗底买回后，从禹县请来烧钧瓷师傅，按照钧窑的样式立坯，按照钧窑的釉料上釉，有的还加了铜元素做红斑。用这个方法造出来的假钧瓷，多运往北京古玩市场，把京城里的“玩家”耍的不轻。辨认这些假钧瓷，先要看造型，是哪个年代的。真的金元钧窑瓷器，大多坚硬压手不厚重，假器为了掩饰接胎痕迹，多上厚釉掩盖。另外看釉光和棕眼，新器釉光扎眼，棕眼少。有的用腐氢酸去光，釉表失光显暗，失去了钧窑的硬闪光度。有的用硫酸腐蚀，遍体小眼密集，嗅起来隐显酸味。仿钧瓷上假红斑同真红斑也不一样，真红斑从里到外紫、红、蓝三色，色与色分界明显，假红斑颜色单调。老玩家看瓷先看底，遇到这一类真底假坯的，可一定要看仔细。

　　还是用那句老话来说，只要第一眼不对，就值得怀疑。造型、窑口、胎骨、釉色、绘画手法、装烧方法，逐一对证看，看钧窑必须综合都对，有一项对不上号，就不能当真的买。

　　要想收藏真品，必须学会辨假。除上述介绍的几种造假手段外，近几年青铜器造假还有用电镀仿黑创光的，书画方面利用现代制版技术照相透影再加手描，书画做旧用冷冻和紫外线照射的等等。新文物法允许民间收藏的条款激活了中国的古玩市场，许多懂行和不懂行的竞相下海，许多人刚下海便让浪呛了。古玩市场上有假所以必须辨假才感到有意思，但是，那些呛水的退回岸上也很可惜。

　　时代在前进，造假的技术也会不断更新，每一个立志古玩收藏、爱好古玩鉴定的朋友，都应当从收藏室里走出去，到窑址学鉴瓷，到玉雕厂学鉴玉。公安局里有警察做“卧底”，搞文物鉴定的如果能有机会探知造假秘诀，肯定能提高鉴定水平。千万不能照本宣科，以为多读了几本介绍文物的书籍就成了专家。那些书籍是前人的经验，只能参考不能照搬。时代前进，文物鉴定也要与时俱进。